通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的宿舍標(biāo)志設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的宿舍標(biāo)志設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

宿舍標(biāo)志設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

在倫敦公共畫(huà)廊展出的格拉斯納的畫(huà)作和內(nèi)斯特勒的軟雕塑借鑒了大量藝術(shù)歷史和神話來(lái)源，從中世紀(jì)的服裝到好色的自然之神，將它們轉(zhuǎn)化為更現(xiàn)代和相關(guān)的東西。

正如畫(huà)廊解釋的那樣："他們發(fā)明的角色是變形人，在一個(gè)性別流動(dòng)但充滿感官的空間中獲得力量，在那里他們是自己權(quán)威和快樂(lè)放縱的代理人。"曾經(jīng)騎士的盔甲被重新視為充滿不屈不撓力量感的古怪物品，而神話人物則被賦予了女性主義的緊迫感，"

例如，格拉斯納的作品《強(qiáng)力步行者》展示了中間步幅的多條腿——部分是人，部分是動(dòng)物。森林之神搖擺的蹄子讓人聯(lián)想到一個(gè)騎在馬科動(dòng)物身上的騎手，向文藝復(fù)興時(shí)期畫(huà)家安德烈亞曼特尼亞描繪的飛馬致敬。但在這里，邊緣是模糊的，界限是交叉的，有著更模糊的視角。

與此同時(shí)，雀巢的軟雕塑以服裝和配飾的形式，突出了性別刻板印象在身體上的表現(xiàn)方式。她超大的軟雕塑和壁掛跨越了幽默、羞恥和驕傲，為她重新創(chuàng)造的標(biāo)志性物品注入了無(wú)所不能的女性力量。

繼她的動(dòng)力套裝系列之后，一件全皮革的作品《喂食的手》暗示了當(dāng)女性氣質(zhì)走得太遠(yuǎn)時(shí)會(huì)發(fā)生什么：一只手從墻上伸出，長(zhǎng)長(zhǎng)的白色指甲卷曲在地板上方。畫(huà)廊說(shuō)："這件作品頌揚(yáng)了一種動(dòng)物性的不切實(shí)際，掌控自身狀況，拒絕被物化的命運(yùn)。"。

在東倫敦的公共畫(huà)廊，健走活動(dòng)將持續(xù)到11月30日。

交出眼睛，2019伊麗莎白格拉斯納

喂食的手，2019玫瑰雀巢

亨特，2019伊麗莎白格拉斯納

瓊的劍鞍囊，2019玫瑰雀巢

月光，2019年伊麗莎白格拉斯納

色狼打底褲，2019玫瑰雀巢

力量步行者伊麗莎白格拉斯納

瓊的胸甲，2019玫瑰雀巢

搖擺的色狼，2019伊麗莎白格拉斯納

宿舍標(biāo)志設(shè)計(jì)價(jià)值：

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