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清遠(yuǎn)logo設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

在倫敦豪澤沃思的展覽包括蓋恩斯廣受好評(píng)的樹脂玻璃gridworks的兩個(gè)新作品，包括他的數(shù)字和樹以及數(shù)字和面孔系列——他在一張透明的丙烯酸板上用數(shù)字作畫。這是他正在進(jìn)行的公式和系統(tǒng)探索的一部分，他更仔細(xì)地研究了關(guān)于同一性和多樣性的思想。

隨著數(shù)字和面孔而來的是多種族/民族組合系列1,這是蓋恩斯于1978年開始的面孔系列的延續(xù)。在這里，蓋恩斯在一件藝術(shù)品中創(chuàng)造了一個(gè)面孔的混合體，并試圖"審問代表的想法，更具體地說，塑造一個(gè)人對(duì)多種族身份概念的理解的政治和文化想法，"畫廊解釋說。

在準(zhǔn)備這項(xiàng)工作時(shí)，蓋恩斯尋找那些自我認(rèn)同為多種族或多民族的人，并邀請(qǐng)他們參與這項(xiàng)工作。他說："我相信，通過與人類生殖的某些概念（如遺傳、譜系、血統(tǒng)、世系、基因)進(jìn)行類比，將這些面孔映射到一系列圖像上的系統(tǒng)本身就變得有意義了。"。存在于同一領(lǐng)域內(nèi)的概念。我對(duì)系統(tǒng)工作感興趣的一個(gè)主要問題是，在某一點(diǎn)上，它與任何想法的關(guān)系都是任意的。

每個(gè)面被賦予兩種顏色：一種用于面的輪廓線，另一種用于輪廓線之間的空間。這些面被依次繪制出來，并一個(gè)接一個(gè)地覆蓋。當(dāng)圖像被覆蓋時(shí)，臉部的顏色在某些區(qū)域融合，而在其他區(qū)域保持不變；在這個(gè)系列的過程中，輪廓的合并產(chǎn)生了不同的圖案和色彩效果，動(dòng)態(tài)而正式地表現(xiàn)出一種二元關(guān)系；面部的總體結(jié)構(gòu)和面部之間的差異。

每幅作品的背面都有連續(xù)拍攝的正式黑白照片。畫廊補(bǔ)充道："身份政治的概念在蓋恩斯的作品中發(fā)揮了核心作用，他采用的激進(jìn)方法以超越表現(xiàn)界限的方式解決了種族問題。"。

和所有蓋恩斯的作品一樣，他運(yùn)用了一套共享的規(guī)則體系。但是對(duì)于數(shù)字和樹木，他的最新作品，倫敦系列1,帶他走上了一條略有不同的道路，因?yàn)檫@些最新的作品規(guī)模更大，靈感來自于去年年初蓋恩斯在去多斯特的梅爾伯里旅行期間檢查和拍攝的巨大的英國(guó)樹木。

蓋恩斯為每棵倫敦樹分配了獨(dú)特的顏色和編號(hào)網(wǎng)格，反映了作品背面細(xì)節(jié)照片中描繪的樹的完整形式。每一個(gè)連續(xù)的作品都是按照蓋恩斯的系統(tǒng)排序過程，通過一次一個(gè)樹的形式疊加來實(shí)現(xiàn)的。"當(dāng)我看到系統(tǒng)和作品的發(fā)展，以及圖像的產(chǎn)生，我完全被提醒了，我所看到的不是我的意圖的產(chǎn)物，而是一個(gè)系統(tǒng)的產(chǎn)物，而這個(gè)系統(tǒng)與被表現(xiàn)的對(duì)象有著完全任意的關(guān)系，"蓋恩斯補(bǔ)充道。

查爾斯甘尼斯1944年出生于南卡羅來納州的查爾斯頓，現(xiàn)生活和工作在洛杉磯，自1989年以來一直是加州藝術(shù)學(xué)院的成員，他最近在該學(xué)院設(shè)立了一個(gè)獎(jiǎng)學(xué)金，為現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)課程的黑人學(xué)生提供重要的獎(jiǎng)學(xué)金支持。他的最新展覽《自然、樹木和面孔的多重性》將在倫敦豪澤沃思美術(shù)館展出，直到2021年5月一日。看看虛擬表演。

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