通過獨特的設(shè)計形式，良好的商標設(shè)計生成可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的商標設(shè)計生成不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

商標設(shè)計生成創(chuàng)作理念：

像全球許多城市一樣，去年疫情抵達時，倫敦的街道空無一人。一些居民去了鄉(xiāng)下，而另一些人則留在了感覺像是怪異和反烏托邦版本的城市生活中。焦慮、孤立和不安占了上風(fēng)，但也有一些令人驚訝的因素；它展示了愛、韌性和團體精神。這也是一個停下來，反思我們繁忙的日程，重新評估我們的價值觀的機會。

這些經(jīng)歷現(xiàn)已被匯編成一本名為《一級防范禁閉中的倫敦》的新書。該書由霍克斯頓迷你出版社和倫敦博物館出版，介紹了倫敦博物館攝影館長吉爾克戈爾巴赫的作品，以及包括克里斯多利布朗、奧利維亞哈里斯和斯潘塞墨菲在內(nèi)的24位攝影師的作品。例如，《荒蕪的倫敦》、《重復(fù)的日子》、《在隔離區(qū)長大》、《我們的子彈生命在奔向長城時開花》,這是一個視覺記錄，將成為未來幾代人的重要參考點。下面吉爾克告訴我們更多關(guān)于該出版物的信息，以及為什么攝影是講述這些故事的合適工具。

讓我們從多了解一些你自己開始吧。

我來自荷蘭，在那里我獲得了文科科學(xué)的本科學(xué)位和藝術(shù)史的碩士學(xué)位。九年前，我搬到倫敦，在倫敦大學(xué)學(xué)院攻讀文化遺產(chǎn)碩士學(xué)位，并一直住在那里。我仍有一部分時間在UCL大學(xué)，從事正在進行的博士研究，探索城市遺產(chǎn)、文化復(fù)興和城市權(quán)利等問題。

我熱愛各種形式的攝影，對城市和城市生活著迷，尤其是倫敦。我在倫敦博物館擔(dān)任照片策展人的角色將這兩者結(jié)合在一起，監(jiān)管超過180,000張照片的收藏是一種絕對的快樂，這些照片構(gòu)成了倫敦物質(zhì)和社會結(jié)構(gòu)的視覺百科全書。在2019年加入博物館之前，我在巴比肯美術(shù)館擔(dān)任助理策展人，從事多蘿西婭蘭格展覽：看的政治(2018)和陌生與熟悉：國際攝影師揭示的英國(2016)。

克里斯蒂安西尼巴爾迪

荒蕪的倫敦克里斯多利布朗

你做這本書的理由是什么；為什么要用攝影來講述這些故事？

攝影在記錄這種規(guī)模的事件中總是扮演著非常重要的角色，從疫情的一開始，就很清楚圖像在交流我們個人經(jīng)歷中的中心地位，尤其是在這個社交媒體時代。在倫敦博物館，我們在疫情開始后幾乎立即著手收集COVID:這是一個龐大的策展項目，旨在收集疫情的物品和第一手經(jīng)驗，讓我們能夠向未來的倫敦人講述這段非凡時期的故事。

疫情引起了圖像的爆炸，在博物館，我們幾乎被照片淹沒了，從公眾提供給我們的照片到專業(yè)攝影師的創(chuàng)意作品。太迷人了。從倫敦人的角度來看，這一危機時刻的集體畫面開始浮現(xiàn)，我知道我想做點什么來捕捉博物館收藏項目之外的這些豐富的資料。倫敦博物館和霍克斯頓迷你出版社都熱衷于通過相機鏡頭記錄倫敦的生活，所以我們聯(lián)手制作了這本書，作為疫情的視覺記錄。

重復(fù)的日子奧利維亞哈里斯

索菲亞埃文斯河

《禁閉》對你來說怎么樣，你認為這本書是它的代表嗎？

這本書反映了書中24位令人驚嘆的攝影師的個人經(jīng)歷。正是他們的視覺和聲音通過這些圖像說話。但對于你的問題，我的回答是，對我來說，禁閉和疫情，總的來說，有點像是經(jīng)歷和情感的混合體——可能對每個人來說都是如此。它在多個層面上令人不安、充滿挑戰(zhàn)和焦慮：生活在這一重大生存威脅中，面對自己的脆弱和死亡，經(jīng)歷疾病，連續(xù)幾周或幾個月被關(guān)在室內(nèi)，并擔(dān)心你所愛的人。但它也有其他更有益的方面：世界似乎突然停止了腳步，因此它使我們能夠放慢腳步，進行評估，重新思考生活，欣賞那些否則會被忽視的事情。這是一個機遇，也是一個挑戰(zhàn)。

我認為疫情作為一場全球危機的本質(zhì)是支離破碎的：它對每個人的影響不一樣，它的經(jīng)歷在很大程度上取決于個人情況。這種支離破碎的性質(zhì)當(dāng)然在書中有所反映。為了講述不同人的故事，我們希望通過各種項目包含一系列的經(jīng)歷。

當(dāng)我們的子彈飛向長城時，我們的子彈生命開花了斯潘塞墨菲

這一切是如何組合在一起的，你有什么特別想突出的嗎？

從這個過程的一開始，我和馬丁烏斯伯恩（來自霍克斯頓迷你出版社)就談到想要在倫敦創(chuàng)造一個封鎖的視覺遺產(chǎn)，一個從各個不同方面記錄這一緊急事件的攝影作品。這本書展示了疫情時期在倫敦創(chuàng)作的一些最杰出的作品，它聚焦了一系列個人經(jīng)歷，從廢棄的城市街道和醫(yī)院病房到社區(qū)支持網(wǎng)絡(luò)和家庭禁閉。我們清楚地意識到，我們只能展示照片的一部分——除此之外別無他法——但最終，這本書既頌揚了攝影的力量，也講述了疫情本身的經(jīng)歷。

我們想表達的是，攝影已經(jīng)成為整個疫情相遇的場所，也是理解我們周圍混亂世界的一種方式。這反映在我們對照片的選擇上，這些照片包括將倫敦描繪成一個幽靈般鬧鬼的城市，陌生人和親人的親密肖像，空靈的風(fēng)景，疏遠和疏遠的照片，日記式的實驗，以及生與死斗爭的紀錄片圖像。有共同的主題和共享的主題將項目編織在一起，但很多都留給個人解釋和發(fā)現(xiàn)。

城市公園索菲韋奇伍德（演員：麗莎戴姆梅根斯)

磁帶的故事彼得登奇/蓋蒂圖片社

你希望你的讀者會對這本書有什么反應(yīng)？

我們冒險寫了這本書，當(dāng)時我們還生活在疫情，沒有事后諸葛亮。在這一點上，我們?nèi)匀徊恢朗裁磿r候我們真的會有足夠的距離來反思這一切。但我們希望這組照片能讓我們反思一下，在我們適應(yīng)"新常態(tài)"的過程中，我們共同經(jīng)歷的這段奇怪的時光。

書中的照片共同反映了我們許多人在疫情經(jīng)歷的某種高度敏感性，它們以各種方式挑戰(zhàn)和激發(fā)我們，將我們與他人聯(lián)系起來，并在痛苦和苦難中發(fā)現(xiàn)美和歡樂。我們希望任何閱讀這本書的人都能夠在這組非同尋常的圖片中認識到一些他們自己的經(jīng)歷。

你能從這本書里挑出幾部最喜歡的作品，給我們講一講嗎？

很難選擇最喜歡的，但現(xiàn)在開始了。

斯潘塞墨菲，摘自《我們的子彈生命在沖向墻壁時開花》一章：這張令人心酸的照片概括了疫情是如何與社會不公正和不平等問題糾纏在一起的。"我不能呼吸"在這里有多重含義，同時指喬治弗洛伊德之死、黑人的命也是命抗議和新冠肺炎的影響。這提醒我們，在2020年春天，一場公共衛(wèi)生危機——其本身就是環(huán)境危機的結(jié)果——與一場社會正義危機匯合，并改變了全球議程。

奧利維亞哈里斯的《重復(fù)的日子》系列讓我發(fā)笑。她幽默地記錄了倫敦人在疫情早期充分利用異常溫暖的春天的愿望（近乎絕望)。她深深浸透的圖像有一種奇怪的夢幻感，其強度幾乎讓你感覺到太陽的熱量。

我喜歡索菲韋奇伍德在章市公園拍攝的這張照片。在這幅永恒的肖像中，它揭示了與一個陌生人短暫相遇的巨大情感深度。索菲韋奇伍德有一雙令人難以置信的眼睛，將新現(xiàn)實主義電影的美學(xué)回憶與她自己的創(chuàng)造性想象力和與她的主題聯(lián)系起來的能力結(jié)合在一起。

執(zhí)政期間格雷格懷特

倫敦被封鎖了

你的下一步是什么？

我們很高興能為博物館的收藏獲得書中包含的一些照片，目前正在完成這一工作。倫敦博物館也將在幾年內(nèi)搬到位于西史密斯菲爾德的新址。我們將占用幾個舊的史密斯菲爾德市場建筑，這些建筑目前正被改造成博物館空間。這是一個非常令人興奮的，一代人只有一次的機會來重新想象倫敦的博物館。

吉爾克戈爾巴赫的《鎖定倫敦》由霍克斯頓迷你出版社和倫敦博物館聯(lián)合出版。你可以在hoxtonminipress.com訂購一本。

商標設(shè)計生成價值：

廣州vi設(shè)計公司認為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計更加成功，就不僅要做到重視商標設(shè)計生成，還要做好logo設(shè)計、vi設(shè)計、品牌設(shè)計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的商標設(shè)計生成，成為消費者青睞的品牌。