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聊城商標(biāo)設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念:

她的新個(gè)展名為《黑暗的夢(mèng)》,隨著她探索夢(mèng)一樣的寓言,探索心理、外部和未知的事物,這個(gè)展覽具有典型的煽動(dòng)性。

以前,我們已經(jīng)看到她的繪畫中的敘事特征通過(guò)一個(gè)統(tǒng)一的地方或時(shí)刻進(jìn)行。相比之下,她的最新作品描繪了直接受她自己獨(dú)特的夢(mèng)和剛從夢(mèng)中醒來(lái)的時(shí)刻啟發(fā)的獨(dú)特場(chǎng)景,其中現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境之間的界限模糊不清。

結(jié)果是顯而易見的和特殊的,帶有神秘和怪誕的色彩,以開放的敘事,抽象的元素和象征性的引用為特征。

精神健康惡魔

最引人注目的是,尤里的新作在個(gè)人、職業(yè)和社會(huì)層面上公開探討精神健康的惡魔。關(guān)鍵在于她2022年的畫作《我心中的風(fēng)暴》。在這里,尤里自己既是現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)的治療師,也是隱含的病人。用她自己的話說(shuō),這種二元性代表了'用理性壓制我的陰暗面'的行為。

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變形記,2022尤里元。藝術(shù)家的禮貌;騰出空間,洛杉磯,加利福尼亞州;和紐約州紐約市的亞歷山大伯格魯恩

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談到今天人們對(duì)焦慮的看法的轉(zhuǎn)變,尤里說(shuō):"在當(dāng)代,我們不再害怕龍。"我們的恐懼要抽象得多:害怕感染Covid,害怕失去我們愛(ài)的人,害怕經(jīng)濟(jì)衰退或戰(zhàn)爭(zhēng),這些都是我們完全無(wú)法控制的事情。"

在這個(gè)新系列中,尤里深入研究了人類的心理,不僅考慮了醒著和睡著之間的界限,還考慮了生者和死者之間的界限。

例如,在她的作品《你會(huì)記得我嗎》中,她將"死亡紀(jì)念品"(字面意思是"記住你死了")藏在月光下一片神秘水體旁的花田里。尤里說(shuō),這幅畫的靈感來(lái)自于她去世后,人們會(huì)如何記住她,或者不記住她。在被記住和被遺忘之間,她想知道:"哪一個(gè)更令人向往?"

你會(huì)記得我嗎,2022尤里元。藝術(shù)家的禮貌;騰出空間,洛杉磯,加利福尼亞州;和紐約州紐約市的亞歷山大伯格魯恩

輕松拿下我,2022尤里元。藝術(shù)家的禮貌;騰出空間,洛杉磯,加利福尼亞州;和紐約州紐約市的亞歷山大伯格魯恩

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在這種不確定性的驅(qū)使下,尤里有意參考了希臘神話的多個(gè)開放性敘事。作為她作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題,只有通過(guò)水面上的倒影才能展現(xiàn)出一個(gè)人物在劃船。

這個(gè)擺渡人指的是哈迪斯的冥王卡戎,他將死者的靈魂運(yùn)送到冥界,穿過(guò)阿克倫河。尤里想象這條河也可能是另一條地獄之河:遺忘之河;喝下遺忘之水可以讓死者的靈魂忘記他們?cè)趬m世的生活,使他們能夠投胎轉(zhuǎn)世。

藝術(shù)影響

眾多的敘事和視覺(jué)參考資料構(gòu)成了尤里作品的概念框架。這些畫家包括伯納特馬托雷爾、約翰亨利希菲斯利、徐悲鴻和愛(ài)德華霍普;大都會(huì)博物館的藏品;電影攝影;甚至是牛仔騎士。

例如,尤里的畫作《變形記》重新利用了《奇愛(ài)博士》(1964)、《楚門的世界》(1998)、《殺死一只神圣的鹿》(2017)、《迷魂記》(1958)、《所有地方的一切》(2022)和《辣椒粉》(2006)等電影中的意象。

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這種電影的影響也體現(xiàn)在她的畫布上,因?yàn)樗室鈱⑺漠嬁s放到電影屏幕的比例,并在她的作品中構(gòu)建窗口,以模擬電影屏幕的比例。

《黑暗之夢(mèng)》在紐約麥迪遜大道1018號(hào)三樓亞歷山大伯格魯恩。該展覽將于9月七日星期三開幕,下午5-7點(diǎn)在畫廊舉行招待會(huì)。它將持續(xù)到10月12日,從星期二到星期六,上午10點(diǎn)到下午6點(diǎn)。


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