通過獨特的設計形式，良好的標志再設計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的標志再設計不僅能體現企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產。

標志再設計創(chuàng)作理念：

1990年標志的經典版本出現在意大利日報意大利是我愛的國家)中，這是賈科莫費拉斯的一個新的個人項目。作為我們最喜愛的意大利設計師之一，賈科莫用數字技術探索了圍繞在他的同胞周圍的標志、標識和海報的沖突視覺景觀。這是一部被設計成"反設計"的作品，其生動的調色板、雜亂的信息以及對Helvetica字體的自由使用。

賈科莫為這篇文章取樣，你會發(fā)現中國餐館的招牌和麥當勞的工作廣告。有點挑釁意味的是，還有一個意大利新法西斯主義和民族主義極右政黨"四星龍力量“(Forza日本)的標志。

"他們最初的標志和橫幅由于其顏色（紅色和黑色)和大膽的印刷字體非常容易辨認，"賈科莫解釋道。"最近的爭議在意大利引發(fā)了強烈的恐同和種族主義意識形態(tài)和言論，所以我用了他們的調色板，給兩個主要字母添加了綠色，并給周圍地區(qū)增添了更多'糖果'的色彩。"

我還用1990年世界杯標志的一部分來代表意大利人的真愛：足球。足球可能是如今意大利人走上街頭抗議的唯一原因。

Helvetica字體被用作一個統(tǒng)一的主題，使這種影響更加均勻的意大利面條的眼睛。這也是賈科莫對經常使用這種字體的意大利設計大師馬西莫維格內利的小小敬意。

"馬西莫維格內利是設計史上最重要的人物之一，尤其是平面設計，"賈科莫興奮地說道。他是每個年輕設計師心中的明星。"通過他深厚的文化承諾和對設計學科的真正理解，維格內利通過保持活力和促進設計基本原則的發(fā)展，為設計職業(yè)做出了重要貢獻。"

賈科莫自己的文化承諾是在他的國家的"陰暗"區(qū)域，正如他所說的。作為一名意大利人，對我來說，這部作品代表了我們輝煌的過去、逃稅、腐敗、社會困倦、人口結構崩潰、低工資以及南北差距。

"平面設計并不總是由優(yōu)秀的平面設計師創(chuàng)造的，信息經常被打破，"賈科莫告訴他的賈科莫同事。"有時候，這種非專業(yè)的方法可以創(chuàng)造出丑陋設計的美麗作品，而標志性作品的組合正是我一直在尋找的對比。"

《意大利日報》的標題來自班加班加先生本人的話。正如賈科莫解釋的那樣，1994年，西爾維奧貝魯斯科尼出現在意大利電視屏幕上，以一句現在非常著名的開場白"意大利是我熱愛的國家"宣布進入政治領域這一時刻標志著該國持續(xù)至今的文化和社會經濟轉折點。

賈科莫說："我只是試圖通過務實、放大、刻板和沖突的信息來代寫意大利文化的意識流。"。奇怪的是，人們對來意大利尋找財富的外國人越來越不信任，與此同時，年輕的意大利人離開意大利去國外尋找財富。這不就是一個圓周運動嗎？

標志再設計價值：

廣州vi設計公司認為企業(yè)想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視標志再設計，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的標志再設計，成為消費者青睞的品牌。