通過獨特的設(shè)計形式，良好的聯(lián)想 logo可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費者口口相傳。一個成功的聯(lián)想 logo不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

聯(lián)想 logo創(chuàng)作理念：

這正是今年的通信終端模件(Communication Terminal Module)樂于呈現(xiàn)的；不安的音樂很難，一如既往，無與倫比地將觀眾帶入大膽、挑戰(zhàn)和意想不到的新領(lǐng)域。

冒險音樂藝術(shù)節(jié)成立于1999年，致力于左翼流行音樂、當(dāng)代電子音樂和實驗音樂。每年的計劃都是在一個主題下松散地策劃的(2018年的是"動蕩",如果你沒有猜到的話),并展示了大量在音樂和聲音領(lǐng)域工作的藝術(shù)家，他們跨越了各種流派、場景、學(xué)科和跨學(xué)科的實驗場所。

除了表演之外，還有一系列的講座、評論和裝置作品106 . CTM與總部位于柏林的跨媒介伙伴同時經(jīng)營（經(jīng)常合作展示作品),這是一個有30年歷史的節(jié)日和全年項目，旨在"引出藝術(shù)、文化和技術(shù)之間的新聯(lián)系",以培養(yǎng)對通過這些平臺滲透的當(dāng)代文化和政治的批判性理解。

通信終端模件(Communication Terminal Module)視覺由沃杰德

與去年的圖形身份，外觀和感覺的節(jié)日是由柏林的機(jī)構(gòu)沃杰德創(chuàng)建的。這是一個大膽的，輝煌的，不斷變化的身份帶來了生活在現(xiàn)場表演前的動畫，海報，節(jié)目和傳單，他們形成了一些整潔的無襯線字體的背景。今年的作品是一個明亮、深奧、扭曲的圖像漩渦，到處點綴著古怪的表情符號。和前幾年一樣，這很好地反映了電影節(jié)更廣泛的意圖。

雖然"動亂"是一個廣泛而棘手的教堂，通過它來規(guī)劃藝術(shù)和音樂，但它感覺與每一幕都相關(guān)。無波教母莉蒂亞蘭奇與扎拉馬尼和米婭扎貝爾卡組成了三重奏樂隊"美杜莎的床",她總結(jié)了音樂作為質(zhì)疑騷動的管道和場所的作用：

她說，藝術(shù)是醫(yī)治普遍創(chuàng)傷的良藥，她形容自己的工作一直是"超越折磨你的一切"。她補(bǔ)充道，"雖然我們擁抱動蕩，但我們也利用它作為一種推動我們改變和賦權(quán)的能量……藝術(shù)是一種藥膏，但也是一面鏡子。"。殘酷與美麗，希望與絕望都是一個統(tǒng)一體的一部分，而不是對立的。

聲音及其功能不僅僅是作為音樂或聽覺線索，而是作為一種承載多種聲音的藝術(shù)形式，這也是土耳其鼓手Cevdet Erek的主要工作。我們在這里的網(wǎng)站上和他談過。他出現(xiàn)在柏林臭名昭著的、洞穴般的技術(shù)圣地伯海因，看到他在俯瞰人群的陽臺上表演朱麗葉式的表演；用打擊樂來制造"持續(xù)的、積極的、精心設(shè)計的有節(jié)奏的混亂噪音"

伊麗莎白克萊爾赫林?jǐn)z

扎克布拉斯的反互聯(lián)網(wǎng)。照片：Luca Girardini，transmediale

通信終端模件(Communication Terminal Module)的混亂風(fēng)格之一是策劃了一整晚的饒舌。對于你們當(dāng)中不了解這種音樂的可憐人來說，嘉伯(嘉伯-豪斯的縮寫)起源于荷蘭，是對一本正經(jīng)的舞曲的回?fù)簦瑢⑺俣忍岣叩?50到200BPM(有時更高)。

在一個相當(dāng)緊張的周五晚上，那些把它帶到貝爾海因的人中有凱布拉姆，DJ恐慌，黑暗掠奪者，以及波蘭韋克薩波爾有限公司加伯。的主要人物。它在諷刺和真誠之間徘徊，正如學(xué)院派希勒貢達(dá)c里特維爾德所說，”饒舌者過度驅(qū)動了它已經(jīng)尖叫和重?fù)舻穆曇粽{(diào)色板的音量，產(chǎn)生了一種過度的沉浸式體驗……在過度驅(qū)動中，為邊緣化的憤怒和混亂提供了空間，加速噪音和悲慘恐怖的沉浸式重復(fù)旋風(fēng)充當(dāng)了一種未說出的，但極其響亮的聲音批評，必須經(jīng)歷。"

在不那么可笑的一端，朝著同樣有效但更美麗的對位法，另一個通信終端模件(Communication Terminal Module)亮點是洛蒂奇。這位出生于得克薩斯州、總部位于柏林的流行音樂節(jié)目主持人兼制作人，也被稱為杰克里安摩根，與羅德里克喬治(羅德里克喬治)一起在"胚胎發(fā)生"節(jié)目中表演，該節(jié)目結(jié)合了電子音樂和一些可以想象到的最令人驚嘆的舞蹈，以模糊"高"和"流行"文化之間的界限。同樣，將混亂變成美麗的是CTM斯卡拉爾在發(fā)電廠樂團(tuán)巨大的工業(yè)空間中的裝置，它利用光、聲和動態(tài)鏡編織在一起，對光和聲音如何影響人類感知進(jìn)行了令人著迷的同步探索。

扎克布拉斯的反互聯(lián)網(wǎng)。照片：Luca Girardini，transmediale

尤里帕蒂森的《無處的公民》(語境崩潰)。照片：Luca Girardini，transmediale

在跨媒體，這個龐大而復(fù)雜的展覽的主題是"面值",這是一個同樣具有挑戰(zhàn)性和令人不寒而栗的數(shù)字藝術(shù)的保護(hù)傘，它審視了在這個迷人而又充滿考驗的時代活著意味著什么。最突出的作品是希瑟杜威哈格伯格和切爾西曼寧的《變得相似》,這是一系列30張切爾西曼寧的三維（three dimension的縮寫）打印"可能畫像",切爾西曼寧是前美國情報分析師，后成為告密者，于2013年被判35年監(jiān)禁。藝術(shù)家杜威-哈格堡公司于2015年開始制作這些肖像，使用的脫氧核糖核酸來自曼寧的臉頰拭子和她從監(jiān)獄送來的剪發(fā)，創(chuàng)造了一系列面部圖像，這些圖像在膚色、"性別化"元素和特征方面有很大差異，以說明一個人的脫氧核糖核酸可以有多種解釋方式。因此，他們設(shè)想了對當(dāng)前脫氧核糖核酸圖譜技術(shù)準(zhǔn)確性的關(guān)注，并展示了他們在掩蓋性別和種族刻板印象方面的潛在問題。

擬像的本質(zhì)是貫穿藝術(shù)家作品的一條主線；尤里帕蒂森(尤里帕蒂森)的裝置作品《無處的公民》(上下文崩潰)生動地展現(xiàn)了這一點，該作品展示了著名的全球紀(jì)念碑和地點的模型，以檢驗我們對歷史和真相的集體解釋與國家身份之間的主觀性。與此同時，扎克布拉斯的《反互聯(lián)網(wǎng)》探討了互聯(lián)網(wǎng)作為"加速資本主義、監(jiān)視和控制"的霸權(quán)工具的潛在危險，以及它目前的力量與中立和進(jìn)步的初衷之間的鴻溝。

正如通信終端模件(Communication Terminal Module)的組織者相當(dāng)機(jī)敏地指出的那樣，混亂的聲音不是你能簡明扼要地指出的。事實上，找到一個全面的答案來準(zhǔn)確地解釋這種聲音會讓這個節(jié)日本身變得多余。我們當(dāng)然不希望這樣。

"我們需要讓我們不安的音樂和聲音，這是有原因的，"羅爾夫說。…這反映了世界的不和諧，與我們的焦慮產(chǎn)生了共鳴。旨在表達(dá)不滿和進(jìn)步。用痛苦抵消我們痛苦的音樂。音樂讓我們接觸到陌生的生活方式和體驗方式。這聲音喚起了在地平線上等待的未來現(xiàn)實。聲音朝著新的軌跡運動。

他還說，我們可以試著在當(dāng)前的混亂中尋找機(jī)會。它讓我們認(rèn)識到他人的恐懼、痛苦和希望，讓我們對自己被壓抑的困惑有了新的認(rèn)識和理解。

通信終端模件(Communication Terminal Module)視覺由沃杰德

聯(lián)想 logo價值：

廣州vi設(shè)計公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計更加成功，就不僅要做到重視聯(lián)想 logo，還要做好logo設(shè)計、vi設(shè)計、品牌設(shè)計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的聯(lián)想 logo，成為消費者青睞的品牌。